Убийственная серостьОдна из наиболее раздражающих ошибок, которую допускают многие художники -- это использование нейтрально-серых цветов в цветных работах. Возможно звучать это довольно странно, но данный факт действительно важен.
Проблема в простом. Нейтрально-серые тона получаютмя при смешивании чистого белого и чистого черного в разных пропорциях. Такие тона ахроматичны (полностью бесцветны), и, если используются вместе с хроматическими тонами (все остальные), полностью уничтожают цветовую схему. Все просто -- и убийственно. Присутствие неокрашенного участка в цветной работе равносильно тычку острой палкой в глаз.
Именно лавинообразное нарастание использования компьютеров в искусстве является причиной появления данной проблемы повсеместно, потому как только компьютер (в отличии от реальных материалов) способен воспроизвести идеально точные нейтральные серые. Раньше в большинстве лишь неопытные использовали черный чтобы добиться более темных тонов; сейчас-же на этот крючек стали попадаться и более опытные художники при использовании Photoshop. Но винить во всех бедах лишь компьютеры будет неправильно. Скорее к подобным провалам приводит плохое знание теории цвета самим художником. Он просто не знает как заметить подобный дисбаланс.
Изучение теории цвета будет несколько выпадать за рамки этой небольшой статьи, но вот вам довольно простое основное правило, которое сможет использовать любой:
Всегда используйте немного цвета в серых тонах.
Именно так! Никогда не используйте цветность равную нулю (Saturation 0). Никогда не оставляйте все параметны RGB на одном уровне. Даже если цветность тона крайне мала, всеравно ни в коем случае нельзя ее уменьшать до состояния нейтрально-серого.
Это имеет смысл в широком плане. В природе нет идеала, который мы видим в чистом черном или чистом белом. Будь то серый камень или серый бетон -- они не бесцветные; просто тон сильно обесцвечен (desaturated), но всетаки он не бесцетен до конца. Такие материалы более чем другие принимают на себя окраску прямого и отраженного света, подвержены цветовому влиянию окружающих объектов и окружения в целом. Это означает, что даже если мы сможем создать идеальный нейтрально-серый объект, нам так-же прийдется обеспечить его не менее идеальным абсолютно нейтрально белым светом (который всеравно получить невозможно) для того чтобы объект остался действительно нейтральным бесцветным. (Фактически, белая бумага ведет себя схожим образом, а белый цвет -- наиболее близкое ахроматический тон, который мы в встречаем в реальной жизни.)
Использование белого и черного, естественно, подпадает под те же правила; но с белым и черным все немного проще, ведь достичь черного или белого можно как в ахроматическом ряду, так и в хроматическом. Как правило только самые яркие точки на картинке могут быть точно белыми, и только самые темные -- черными. На практике по объему белый используется только на бликах, а черный -- на зрачках глаз. Остальное -- это темные и светлые хроматические тона.
хмхм 
:D
Очень люблю сочетания серого (серо-голубого), яично-желтого, черного и небесно синего (или лазурного, морской волны). Забавная комбинация, от которой пока нику уйти не могу. Или палитра от желтого до красно-коричневого. Тоже очень привлекает. В общем, если серый не подкрашен синим, то он будет подкрашен красно-коричневым 